Церковь Успения Пресвятой Богородицы в г. Кондопога

Пологий берег залива Онежского озера, горизонтальные полоски островов, низенькие деревенские дома, - и всей этой монотонности пейзажа противопоставлена вертикаль Успенской церкви. Издали она кажется очень стройной, скульптурно-пластичной и совсем невысокой, но по мере приближения к храму он на глазах увеличивается в размерах… и дух захватывает вблизи от его грандиозной высоты – 42 метра! Как могли более чем два века назад народные мастера возвести храм на такую высоту? – Ответ на этот вопрос дал известный архитектор А.В.Ополовников: обследуя церковь, он обнаружил внутри шатра передвижной ворот и остатки деревянного крана-рычага с блоками по концам, с помощью которого во время строительства поднимали бревна.

Храм поставлен на самой высокой точке пологого берега, пол церкви поднят на высокий подклет. Но ярче всего устремленность вверх запечатлена в столпе храма, гармония которого обусловлена четкой пропорцией: высота шатра и сруба башни, двух восьмериков и четверика, а также высота четверика и его ширина находятся в отношении примерно 1:2.

Но система пропорций определила лишь костяк сооружений, а плоть его неповторимых форм и объемов рождена творческой интуицией безымянного мастера, который смог уловить тончайшие нюансы пропорций, понять секрет их эмоционального воздействия на людей.

Но вот, что странно: иллюзия «взлета» в архитектуре достигалась путем постепенного сокращения горизонтальных размеров, горизонтальные же размеры ярусной башни Успенского собора нарастают снизу вверх! И – вопреки всему – храм «взлетает». Видимо, разгадка здесь не в математике, а в психологии человека – ассоциативности его мышления: по словам известного знатока деревянной архитектуры В. Орфинского, «расширяющиеся кверху объемы и упругость повалов в местах их сопряжения – образное выражение взрывной силы живых, напружинившихся мышц, как бы преодолевающих земное тяготение».

В архитектуре Успенской церкви особое место отведено деталям, именно они создают «переменный» масштаб: чем ближе к памятнику – тем меньшие детали различаются глазом. От сопоставления с ними объем сооружения кажется более значительным, а вблизи на человека воздействует непосредственно пластика форм. Так, постепенно, памятник раскрывается при каждой новой встрече.

Храм был освящен в 1774 году – уже на закате деревянного зодчества, став таким образом «лебединой песней народной культовой архитектуры»