Ексклюзивні дерев'яні будинки - архітектора Тота Кузембаєва

Наш сьогоднішній співрозмовник - Тота Кузембаєв, один з найвідоміших у Московії і за кордоном сучасних архітекторів країни. Заснована ним архітектурна майстерня в цьому році відзначить своє 10-річчя.

Тота, коли вас запитують про вашої біографії, ви зазвичай відповідаєте: «Народився в степу, навчався в МАрхИ, працюю архітектором». Ще один широко відомий про вас факт - свій перший будинок ви побудували в 15 років. Тобто вже тоді ви точно знали, ким хочете стати?

Тота Кузембаєв: Та що ви! Я взагалі тоді не знав, що таке архітектура! Це був самий звичайний будинок з сирцевої цегли, який я зробив своїми руками. Таких будинків у нашому аулі імені Чапаєва (Кизил-Ординська область, Казахстан) були десятки. П'ять років тому, до речі, я там був, і будинку мого вже не було - на його місці трава росте ... Так от, не знав я тоді, що таке архітектура, і ніхто у нас в аулі не знав. Я повернувся після армії і ближче до зими зрозумів, що занять у мене всього два - в карти грати і горілку пити, - і обидва вони мені не дуже цікаві. Сестра порадила мені вибрати - йти працювати або вступити куди-небудь вчитися, - і я вибрав друге, щоб не ставати комбайнером. Я завжди любив малювати і, знайшовши в довіднику ВНЗ Радянського союзу Строганівського і Суріковскій інститути, вирішив піти вчитися на художника. Єдине, що мене збентежило - це вимога принести на вступні іспити натюрморт. Я не знав, що таке натюрморт, і ніхто в аулі не зміг мені допомогти з розшифровкою цього дивного слова, тому довелося шукати ВУЗ, в якому б теж вчили малювати, але без незрозумілих натюрмортів. Таким ВУЗом виявився Московський архітектурний інститут. І тільки подавши документи і йдучи по коридору МАрхИ, я побачив планшети з генпланом і почав здогадуватися, чим тут займаються ... І ще зрозумів, що архітектором, напевно, стати ніколи не зможу - надто вже це складно. Але загадав: якщо поступлю, то залишуся вчитися, і будь що буде. Тут ще важливо сказати ось що: звичайно, я б ніколи не надійшов у МАрхИ на загальних підставах, у мене ж не було ніякої підготовки, ніякого уявлення про професію. Я навіть малювати за канонами не вмів - обвів на іспиті контури заданих предметів і через 15 хвилин вийшов з аудиторії, - але я був після армії і з союзної республіки, тому мав право на квоту і був прийнятий на робітфак. За це я дуже вдячний тодішньої системи освіти - ні при якому іншому розкладі я б не отримав подібний шанс.

І коли ж прокинувся інтерес до професії?

Якщо чесно, він прокидався дуже поступово. Спочатку академічний рисунок зацікавив, потім геометрія. А взагалі я досі вчуся - усього, у всіх. Думаю, ця звичка зі мною вже назавжди. Після закінчення МАрхИ я потрапив за розподілом до «Резінпроект» - ящик, у якому архітекторів до мене взагалі не було, одні інженери. Там доводилося займатися прив'язкою типових проектів заводів, панелей різних серій і т.д. Звичайно, це не те, що могло збудити інтерес до професії, про яку ви запитуєте, зате у мене було багато вільного часу. Я малював архітектурні фантазії: знаєте, сидиш собі сидиш за кульманом, непомітно зрушуєш синьку з проектом і малюєш Рапідографи різні картинки на ватмані. І, звичайно, разом зі своїми друзями по інституту активно займався конкурсним проектуванням.

Свою першу популярність ви отримали саме як «паперовий» архітектор, учасник і переможець багатьох «паперових» конкурсів. Як ви сьогодні оцінюєте набутий тоді досвід конкурсного проектування?

Паперова архітектура, безсумнівно, була дуже хорошою вправою для рук і для розуму. Саме вона навчила мене подавати проект, працювати швидко, абстрагуватися, з'єднувати фантазію з реальністю. А взагалі конкурси тоді були єдиною віддушиною і способом творчої самореалізації. Ми розуміли, що в реальному країні нікому не потрібні ні наші знання, ні амбіції. Зараз зовсім інша справа - в тих же інтер'єрах і котеджах можна реалізувати себе більше, ніж у паперових конкурсах, тому і сенсу в останніх я особисто вже не бачу. Реальні можливості для архітектора завжди цінніше. Хоча паперові конкурси і раніше проводяться, в тому числі і в Московії, - візьміть хоча б конкурс на концепцію забудови заряду або Сколково.

До речі, ви ж свого часу брали участь у розробці проекту радянської «силіконової долини» - міста електроніки та інформатики в Зеленограді.

Так, в 1986 році я був запрошений на роботу в майстерню Ігоря Покровського. Спочатку ми працювали над «інформаційним обличчям» Зеленограда, намагаючись надати його безликим вулицях і мікрорайонах хоч якісь орієнтири і створити громадські простору. Придумали, зокрема, торгові, перекриті склом галереї, автобусні зупинки, суміщені з вітринами, кіоски з дисплеями, на які б виводилася інформація про місто, погоду і т.д. Композиційними домінантами повинні були стати інформаційні вежі, і їх, до речі, встигли виготовити в конструкціях, але потім грянула перебудова, і проект назавжди відправився в архів. Ще в Зеленограді ми проектували Центр електроніки та інформатики - в плані він являв собою величезне коло діаметром один кілометр, по якому розставлялися вежі різних НДІ. Передбачалося, що цей величезний комплекс і стане радянської силіконовою долиною. Але знову ж таки, перебудова не дала проекту здійснитися.

Зате, якщо я правильно розумію, саме зміна політичного і економічного режиму дозволила вам організувати власну майстерню і зайнятися, нарешті, реальним об'ємним проектуванням?

Безумовно. Я вдячний і радянському режиму за отриману можливість вчитися, і того, що він закінчився, - за можливість працювати. І мені дуже не подобається, коли починають огульно ганити все, що було раніше: кожний час надавав свої унікальні можливості. А вже те, що робиться з містом зараз, мені здається, в рази гірше того, як він розвивався в радянський час. Коли місто служить чи не головним джерелом доходу, це дуже згубно відбивається на його середовищі. По ньому елементарно складно пройти і проїхати, я не кажу вже про естетичну сторону справи. Вже краще простору для марширування, ніж постійні паркування! Так, в необоротних змінах міського середовища можна звинувачувати влади, але ж для реалізації її вказівок потрібні архітектори, і ці архітектори знайшлися, ось що найобразливіше!

Так, вам пощастило незрівнянно більше: ви в цей час будували ідеальне поселення в Пирогово.

Якщо я зараз знову подякую долю, це вже буде звучати нав'язливо, так? І, тим не менше я дійсно дуже вдячний долі, що не брав участь в цьому. Раптом я б теж скельця побудував і потім усім розповідав, що мене просто в таке положення поставили і я з останніх сил рятував силует? З іншого боку, і мені, звичайно, хочеться попрацювати з великими об'єктами. Амбіції-то залишилися - хочеться спробувати.

Що ж стосується Пирогово, то там, звичайно, невимовно пощастило із замовником. Я знав його давно - ми проектували для нього різні дрібні об'єкти, а потім він якось прийшов до нас, сказав, що купив ділянку площею 100 га і хоче, щоб саме ми займалися цим проектом. Спочатку він збирався побудувати на цьому місці типові будиночки для здачі в оренду, і ми довго вибирали компанію-виробника готових будинків, але нам ніхто не сподобався. У підсумку вирішили робити все самі своїми силами, у главу кута поставивши екологічність і практичність. Замовник запропонував почати експеримент з його власного будинку - це, звичайно, був дуже сміливий крок, тому що реального досвіду в дерев'яному житловому будівництві у нас тоді не було.

Десять років тому ви вважались одним з провідних руських архітекторів, що працюють з деревом.

Якщо чесно, я не вважаю, що прямо так вже добре знаю дерево. Ось Микола Бєлоусов його знає, а я, швидше, дію інтуїтивно. Інтуїція завжди виручала мене в ситуаціях, коли знань мало, плюс відчуття матеріалу. Все-таки дерево - це самий добрий, рідний, ніжний і теплий матеріал.

Дерева у вашій творчості сьогодні настільки багато, що мимоволі хочеться уточнити: а які матеріали вам як архітектору ще цікаві?

Все! І залізо, і цегла, і камінь. Пластик, наприклад, люблю за його практичність і простоту. Скло, хоча від нього іноді доводиться відмовлятися з економічних міркувань. А нелюбимих матеріалів просто немає. Цікаво працювати і з зовсім новими матеріалами, оскільки вони дають нові можливості для створення нових естетичних речей. Інша справа, що дійсно замовляють мені найчастіше об'єкти саме з дерева - я його іноді вже ненавиджу.

Тому власний будинок зробили не дерев'яним?

Взагалі, коли починалося будівництво, ми збиралися зробити будинок з бруса, а верхній поверх виконати у вигляді прозорої скляної призми. Але коли справа дійшла до будівництва, постачання бруса зірвалася, і довелося терміново придумувати, чим би його замінити. Вибір припав на самий доступний матеріал в той час - газосилікатний блок. Але на тлі цих блоків скляний верх виглядав би зовсім не так, як на тлі дерева, тому і другий поверх вирішили скласти з блоків. Таким чином, нічого цікавого від первинної ідеї не залишилося і потрібно було придумати щось нове - так народилася ідея пустити коник двосхилим даху зигзагом. Завдяки цьому здалеку будинок виглядає як паралелепіпед, а поблизу здається, що кути коника на різній висоті. Ну і взагалі, застосування газосилікатних блоків дозволило істотно заощадити. А баню через кілька років я вже побудував з дерева - вона виглядає куди традиційніше будинку і при цьому набагато дорожче.

А сьогодні у вас в роботі є об'єкти з матеріалів, відмінних від дерева?

Небагато, але є. Бетон, наприклад, використовуємо - в проекті садиби в Латвії ми робимо 10-метрові консолі, так що без бетону було не обійтися. А в Підмосков'ї проектуємо Президентський поло-клуб - п'ять стаєнь, два манежу і котеджі, - і в кожному з цих обсягів дерево поєднується з іншими, більш брутальними матеріалами.

Як влаштована ваша майстерня? Скільки чоловік одночасно працює над проектом?

Всього в архітектурній майстерні сьогодні працює 15 чоловік. Є ГАП, є ГІП, є провідні архітектори, і ми намагаємося організувати робочий процес таким чином, щоб кожен співробітник вів свій проект - на мій погляд, це найкраща школа для архітектора. Конструкторів і інженерів беремо на субпідряд.

Якими якостями повинен володіти архітектор, щоб отримати роботу у вас?

Він повинен чітко розуміти, що таке концепція, проект не плутати ці стадії і не робити на кожній з них зайву роботу. І ще він має вміти правильно доводити свою думку до будівельників. До мене не треба - я і так зрозумію, але ось донести свій задум до виконавців потрібно вміти обов'язково. Архітектура - це ж слова, накреслені лініями і символами, і цією мовою потрібно володіти, нехай не досконало, але володіти. На жаль, про більшість молодих архітекторів, що приходять сьогодні після інституту до нас на роботу, я цього сказати не можу. Так що, напевно, головне якість, якою повинен володіти людина, що бажає працювати в нашій майстерні, це готовність довго і працьовито вчитися професії.

Будинок-телескоп. Курорт "Пирогово". Фото Іллі Іванова